Shahid está dirigida por la cineasta irano-alemana Narges Kalhor, quien también coescribe y edita esta locura surreal: un híbrido entre musical, drama político, comedia negra y teatro experimental. Es una experiencia difícil de explicar.

La directora parte de su propia historia: desea eliminar “Shahid” —palabra persa que significa mártir— de su apellido, una herencia familiar ligada a su bisabuelo martirizado en Irán. En ese proceso contrata a una actriz para interpretarla, mientras enfrenta una burocracia kafkiana, visiones del pasado y reflexiones sobre identidad, feminismo y migración.

El guion es un torbellino que nos transporta de un lugar a otro con una eficacia sorprendente. Si no la hubiera visto, no lo creería. Claro, no es perfecta, pero entre pros y contras Narges Kalhor logra imponerse y ganar la partida.

El estilo visual es digno de admiración. Aunque en un pequeño porcentaje podría apostar (no al 100%, claro) que se utilizó inteligencia artificial, lo cierto es que también está llena de arte en diferentes formas: pinturas únicas, muñecas, juegos de cámara y un sinfín de recursos que parecen salidos del bolsillo de Doraemon.

A pesar de no tomarse demasiado en serio, permite comprender las múltiples luchas de esta mujer: las contradicciones propias del ser humano, la siempre ineficiente burocracia y las almas que rondan su existencia.

Shahid podrá tener fallos y habrá quienes piensen que carece de la seriedad necesaria para ciertos temas, pero lo que nadie puede negar es su originalidad. Es un viaje fascinante para el ojo humano que, más allá del tecnicismo, resulta profundamente divertido. Y si en esa diversión logra contrabandear sus verdaderas intenciones, para mí ya se convierte en una obra destacable.

— Por Mauricio Casanova (Cine Aficionado)